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然而，這本書的主角雖是動物，但卻處處帶來關於人類文明的思考。

傳統柬埔寨樂團大致分成五種，有用於皮影戲的「錛別樂隊」*，包含木琴、雙面鼓等，另外還有馬何里樂隊用作歌曲伴奏，除了木琴、低音二胡還包括豎笛與打擊樂器，以及民間慶典、儀式的高棉樂隊、喪禮儀式的樂隊、鑼鼓樂隊等。從Vanthan成長、創作的過程中，除了毅力，還有就是對於音樂的堅持。

Photo Credit:Phare 描述柬埔寨現代酒吧與街頭生活的《Khmer Metal》。Vanthan的父親是一名音樂老師，8歲時他開始接觸樂器，在家中找尋各種打擊的可能，直到11歲才進入Phare Ponleu Selpak（PPS，Phare劇團的非營利藝術教育學校）學習。透過PPS，他前往法國深造一年，第一次離開家。Vanthan對於自己的創作，會即興發揮直到自己喜歡後才去錄製，透過這個方式，他可以播放給其他人聽，藉此去和其他人交流。不斷努力創作的 Vanthan 12歲開始Vanthan和Phare做巡迴演出，成為音樂家的夢想也逐漸發芽，並希望製作自己的專輯，也因此開始更多音樂樂理、技術方面的學習，因為這是製作專輯更需要的知識。

文：高捷（駐柬非營利組織工作者，現為小旅行行銷企劃） 柬埔寨的音樂歷史悠久，但因為風格與宗教的關係，往往容易被以為是類似泰國的音樂、樂器。然而缺乏老師專業、深度的引導，Vanthan並不滿足與自己自學。越王勾踐劍經復旦大學靜電加速實驗室等單位檢測，該劍的主要成分為銅、錫、鉛、鐵、硫、砷諸元素，但各部位元素的含量不同。

Photo Credit: 大是文化出版 越王勾踐劍銘文 方壯猷先生初步解釋為「邵滑」二字，並推斷其為越王無疆之子，進而推論此墓為越王墓。至此之後，此劍的命名便沒有任何疑義了。收藏地：湖北省博物館。這一問題不解決，解讀寶劍本身和墓葬就無法繼續進行。

郭沫若先生也認同此劍為越王勾踐劍這一觀點。當時主要的觀點是，認為作為越王勾踐的隨身寶劍，此劍是越國滅亡之後楚國得到的戰利品，而此劍則是楚王賞賜給滅越功臣邵滑的寶物，後來邵滑將此劍殉葬。

文：佟洵、王雲松 千年不鏽，削鐵如泥：越王勾踐劍 年代：春秋，西元前770至前476年。劍的製作工藝十分精細，正像《中國兵器史稿》中所說：「冶鑄淬煉之精，合金技術之巧，外鍍之精良，劍上天然花紋之鑄造，均為藝術上之超越成就。陳振裕認為在春秋時期，青銅劍不僅是重要武器，也是上層人物身分的象徵，並以吳季札贈劍為例，說明在當時寶劍是可以作為禮品進行饋贈的。越王勾踐劍有著獨特的鑄造工藝，劍面光滑明亮，劍體毫無鏽蝕，並且非常鋒利

越王勾踐劍出土之後，首先在考古挖掘工地上就引起了轟動。其中最具代表性的是古文字學家、北京故宮博物院研究員唐蘭先生的意見。出土時，劍身插在素漆木劍鞘中。刃部含錫高，硬度大，非常鋒利。

脊部與刃部成分不同，是採用了複合金屬工藝的結果，即先澆鑄含銅量高的劍脊，再澆鑄含錫量高的劍刃，這是因為劍脊的熔點高，可以承受第二次澆鑄的高溫而不致熔化。尺寸：長55.7公分、寬4.6公分。

Photo Credit: 大是文化出版 越王勾踐劍銘文 方壯猷先生初步解釋為「邵滑」二字，並推斷其為越王無疆之子，進而推論此墓為越王墓。1965年12月底至1966年1月上旬，方先生先後將相關資料和自己的觀點寫信寄給了郭沫若、夏鼐、唐蘭、陳夢家、于省吾、容庚、商承祚、徐中舒等十多位國內著名的歷史學家、考古學家和古文字學家，以徵求意見。

因此，考古工作者就對銘文進行了臨摹、拓片和拍照，準備做進一步研究。陳振裕認為，墓主並非邵滑，從職位、經歷、年齡、墓葬規模、隨葬器物、墓葬年代以及名字的通假諸多方面進行了詳細分析，確定墓主人是楚國貴族固，與邵滑無關，因此排除了作為戰利品的可能。郭沫若先生也認同此劍為越王勾踐劍這一觀點。至此之後，此劍的命名便沒有任何疑義了。清理工作從1965年10月中旬開始，到1966年1月中旬完成，歷時3個月。1965年秋季，當時的荊州專區漳河水庫管道工程動工，施工範圍涉及紀山西麓和八嶺山東麓一帶，而這一帶分布著有封土堆的大中型墓葬二十多座，和無封土堆的小型墓葬三十多座。

越王勾踐劍有著獨特的鑄造工藝，劍面光滑明亮，劍體毫無鏽蝕，並且非常鋒利。三座大墓出土文物約七百件，種類繁多，其中以望山一號墓出土文物為最多，達四百多件。

他在覆信中指出，劍銘中的二字為「鳩淺」，即「勾踐」，此劍為越王勾踐劍。越王劍何以流落楚國 為什麼越王勾踐的寶劍會在楚國故地出現？這個問題從寶劍一出土就困擾著考古工作者。

而著名的古文字學家陳夢家也在覆信中明確指出此劍是越王勾踐劍，並且認為望山一號墓很可能是楚王墓或者楚國貴族之墓。並且認為望山一號墓為楚墓，不是越王墓，而此劍很有可能是楚國滅越之後所得的越國寶物。

然而這一觀點並未得到大家的一致認可。越王勾踐劍實用與藝術完美結合，深深的體現出了古代中國人民的智慧和創造力。收藏地：湖北省博物館。陳振裕認為在春秋時期，青銅劍不僅是重要武器，也是上層人物身分的象徵，並以吳季札贈劍為例，說明在當時寶劍是可以作為禮品進行饋贈的。

」此劍埋於地下兩千三百多年，出土時寒光閃閃，仍完好如新，鋒光奪目，刃薄鋒利，世人無不為之嘆服。劍的製作工藝十分精細，正像《中國兵器史稿》中所說：「冶鑄淬煉之精，合金技術之巧，外鍍之精良，劍上天然花紋之鑄造，均為藝術上之超越成就。

著名考古學家陳振裕曾對該問題做過深入細緻的研究。為了配合工程的順利進行，考古工作者除清理了部分小型墓葬外，針對編號為望山一號、望山二號和沙塚一號的三座大型墓葬進行了清理挖掘。

越王勾踐劍經復旦大學靜電加速實驗室等單位檢測，該劍的主要成分為銅、錫、鉛、鐵、硫、砷諸元素，但各部位元素的含量不同。劍首向外翻捲作圓箍形，內鑄11道極細小的同心圓圈，距離僅為0.2公釐，和現代的機床技術相比也毫不遜色。

文：佟洵、王雲松 千年不鏽，削鐵如泥：越王勾踐劍 年代：春秋，西元前770至前476年。既然這是一座戰國楚墓，為什麼春秋末年的越王劍會出現在這裡？這是考古學家爭訟最多的問題。當時經過著名歷史學家方壯猷和工地上的考古工作者一起分析研究，首先對其中的六個字的釋讀達成一致，即「越王○○自作用劍」，而另外兩字雖然可以推斷為是越王的名字，但不能十分確認。這一問題不解決，解讀寶劍本身和墓葬就無法繼續進行。

其中有青銅器一百六十多件、陶器六十多件和竹木漆器一百多件。在紀南城的四周存在著大量的楚墓群。

出土地：1965年湖北省江陵縣江陵楚墓望山一號墓出土。這種複合金屬工藝，能使劍既堅韌又鋒利。

在出土的青銅器中就包括大名鼎鼎的越王勾踐劍。劍格正面用藍色玻璃、背面用綠松石鑲嵌出美麗的花紋，劍身飾菱形暗紋，近格處有「越王鳩淺（勾踐）自乍（作）用劍」8個錯金鳥篆體銘文，筆畫圓潤、字跡清晰、陰陽可辨，寬度只有0.3至0.4公釐，可見刻字水準的卓越。